三个摩登女性

救亡压倒反封建，不同类型女性并列放在这，多少有点供男性左翼分子展示、挑拣、评判的味道，带有田汉大男子主义的遗存，不过“将妇女解放运动和时代联系”的评价还是有道理的，半殖民地社会下，民族生存的斗争是最大的元叙事，所有“解放”都要服从于它，不联系也不行

*无源中影史，最早一批左翼电影之一，最能代表田汉创作特点的影片。影片中的三个摩登女性分别代表着不同的社会力量和人生道路。有的醉生梦死、追求物质享受，有的沉溺于爱情至上的感伤而绝望空虚，也有积极、热情、向上，代表着光明未来的进步青年。张榆从徘徊于三种势力之间到初步觉醒，在现实斗争中逐渐走向进步。这一形象可以说是田汉思想转变的一种折射，是30年代知识青年的典型代表。

无源，看的剧本，文字推动会看得有点生硬。 我终于明白现在经常拍的三个女性的群像剧为什么食之无味寡淡空壳了。一是本质上三位没有什么不同，表面看起来职业性格外貌不一样，实质都是小资的无病呻吟，没有传递更丰富的价值观。二是恋爱ing=生活美满人格完整。过去则是将男人作为生活的附庸而非全部。即使爱情在若英眼里相当重要，但自杀的那一刻她不是委曲求全的，相反我觉得她在爱人面前极其高傲。

中影史mark/ 田汉的世界观、艺术观转变后第一部拍成电影的电影剧本，富有左翼电影运动特色；三个摩登女性，腐烂堕落的资产阶级妇女虞玉、落后的小资产阶级陈若英以及走向进步的正面的小资产阶级周淑贞。

三个“样板”女性