证明 Akashi

@ VIFF Playhouse -是作为凑热闹的心态去standby的，来了好多日裔，开场前看到一群人在门口抽烟，结束之后才发现原来是全体演员（）拍摄和故事很惊讶地十分成熟。果然是演员转导演的优势，吉田真由美在QA时分享说，当时坂本来温哥华，他们聊天时对她说”better to be a storyteller if you got a good story”，所以她就有了拍电影的想法。是一个有点past lives的故事，但深处讲又有些昭和时代的情愫。片尾还让我想到normal people里的”you will go, I will stay, and we will be alright.” 好电影。

#Reel Asian 2025 目前最喜欢的一部。对现实时间线的黑白处理让我想到2024年东京电影节的《敌》。对过去时间线的彩色和高饱和度画面，也让人立即联想到今年的《远山淡影》。非常喜欢导演这样的处理，看似很刻意，但是很好的把复杂的双线叙事在视觉上简单化了。故事看似是《过往人生》+《远山淡影》，一边是当下世界里，下一代年轻人的情感抉择；一边是过去世界里，上一代人战后的爱情抉择。整部电影围绕了着导演吉田真由美自编自导自演的角色Kana，从不理解祖母那一代人的故事，到最终与祖父的情人达成了某种和解。在这个探寻所谓「真相」的过程中，导演放置了很多议题，一方面是祖孙代际之间的隔阂，另一方面也是西东方文化之间的隔阂，当然还有来自战后和当下的时代隔阂。影片看似在讲上一代人，但也是在讲述当下。

一部安静而有力量的电影。导演把“返乡”这件事拍得既私密又普世，那些关于家人、记忆与身份的影像，生动的诠释了“近乡情更怯”。黑白与彩色交织的影像犹如回忆的层叠，淡淡的哀伤里有温柔的力量。主人公的加拿大身份，让人看完有点难受，却也被轻轻安慰了。

不好意思這才是我這個東亞女要看的Past Lives

蛮温馨的影片，有点日本版Past Lives的意思，多了一条外公外婆之间感情线的叙事，对移民生活没有花什么篇幅。外婆生前的镜头都是彩色的，死后的画面都是黑白呈现，这个设置还挺妙的，有一些因果论的意味。任何选择都没有对错，也无需重来，everyone will be ok.