电影人

先锋但过于刻意，中国电影人跟当时我们的国家一样都是在摸着石头过河，类型片还没有拍好，就急于探索。 他们孤芳自赏，不满足于拍大众喜闻乐见的故事电影。 他们热情执着，沉浸于对艺术的解构以及对艺术“形而上”般的展现，但内容过于曲高和寡，难觅知音。 我们对于他们电影人的不理解、不关心，让他们好像有了心魔一样，宁可孤芳自赏也不迁就世俗。 所以直到现在，我们中国电影也不能称之为“电影工业”，而只是电影圈。

纯净“入化”后还原本真的“艺术人生”。有安东尼奥尼《放大》的影子，背后探寻现实与幻想的写照~20190220

试图划清现实和想象的界限也就毁灭了梦的质感，导演的电影意识显然远远不够“现代”。从空洞的对白和虚伪的情节中看到一种属于创作者的力不从心的愤懑，倒也不失为一部另辟蹊径的批判现实之作。喜欢斯琴高娃走摩登女郎路线，换上《摩洛哥》吸烟装定格一出女女吻，与其说是同性恋潜文本，不如说是男导演的阉割焦虑了。

88年能有如此神作也是鲜见，用元电影的方法探讨了电影自身的本体，与费里尼的《八部半》形成对应，也探讨了八十年代改革开放后，电影人对艺术追求的疯狂。无论是影像还是剧本的设计，都具有很高的艺术造诣，甚至影片里导演所说的一切都与影片所讲的内涵所囊括，包括对审查制度的指向。

4.5 开场段落即奠定全片的惊艳，极具风格化的色彩和用光，高级到难以置信（好几处真想起穆赫兰道）。所有超现实/心理戏/回忆段落都处理得极好，甚至叙事上也没有刻意追求一一说明，却意外获得了余韵悠长的完满。斯琴高娃男装太攻了！